A ocasião da encomenda é foco não obviamente esclarecido pelos estudiosos, registando-se algumas discrepâncias. ] A referência deveu-se à presença em posição dominante de Ludovico retratado ao lado da esposa, não tanto porque se tratasse de quarto de casal. De fato, o Gonzaga utilizou a sala pra executar e guardar os seus documentos comerciais e pra receber pessoas, quase uma sala para reuniões. Há realmente um guarda-roupa pra guardar documentos, contudo bem como o gancho que determinava a posição da cama. A técnica utilizada, que incluiu em alguns capítulos partes secas mais ou menos extensas, não facilitou a conservação e há relatos vagos de restauro antes do século XIX.
Dicas De Decoração De Salão De Graça , até 1941, foram vários e inadequados. Giulio Carlo Argan destaca como a pintura de Mantegna neste caso, como noutras obras, se caracteriza pela evocação de imagens da antiguidade clássica. Dicas De Decoração Simples Para Festa De Noivado é o primeiro enorme "classicista" da pintura. O porquê de ligação entre as cenas nas paredes é a falsa base de mármore que percorre toda a fração inferior, sobre a qual repousam os pilares que dividem as cenas em três "aberturas".
A abóbada foi pintada sugerindo uma maneira esférica e fornece no centro um óculo, no qual se comprovam personagens e animais em silhueta contra o céu azul. Em volta do óculo, outras ogivas pintadas dividem o espaço em losangos e plumas. As ogivas terminam em falsos capitéis, repousando a respeito do justificado pedestal das abóbadas, os únicos elementos de relevo de toda a decoração, perto com as molduras das portas e a lareira. A área superior das paredes é ocupada por 12 lunetas, decoradas com festões e empreendimentos dos Gonzaga.
O foco geral é a celebração político-dinástica de toda a família Gonzaga, entretanto os inmensuráveis estudos a respeito da obra não tenham sido capazes de elucidar inequivocamente uma compreensão aceite por todos. Possivelmente, a concepção do complexo programa iconográfico exigiu inúmeras consultas, entre as quais obviamente a do próprio Marquês. Existem inmensuráveis retratos, muito cuidados pela fisionomia e, por vezes, na psicologia. O tecto da Camera degli Sposi A abóbada é composta de um tecto rebaixado que é ilusionisticamente dividido em velas e plumas. Muitas nervuras falsas dividem o espaço em figuras regulares, com um fundo dourado e pinturas monocromáticas que simulam esculturas de estuque.
A hábil articulação dos elementos arquitectónicos pintados simulam uma abóbada profunda, quase esférica, que na realidade é uma ligeira curva do tipo abóbada de berço. No centro está o famoso óculo, a fração mais ótimo de todo o período, onde são levados ao extremo as experiências ilusionistas da Cappella Ovetari, em Padova. É um tondo aberto ilusionisticamente pro céu, pra lembrar o famoso óculo do Panteão, o monumento velho celebrado especialmente pelos humanistas. O óculo é fechado por uma guirlanda circular, por tua vez encerrada em um quadrado de falsas ogivas, que são pintadas com um porquê entretecido que lembra as palmetas dos baixos-relevos antigos. Nos pontos de encontro estão medalhões dourados.
Os Césares são retratados no significado anti-horário com o nome dentro do medalhão (onde são mantidos) e com poses variadas para evitar um esquematismo. Em redor dos losangos, no registo mais externo, estão colocadas (no significado horário) doze pendentes correspondentes a cada uma das lunetas nas paredes. Eles são decorados com falsos baixos-relevos de inspiração mitológica, que celebram simbolicamente as virtudes do marquês como líder e estadista, como a bravura (mito de Orfeu), a inteligência (mito de Árion), a potência (mito dos 12 trabalhos de Hércules).
As nervuras terminam em falsos capitéis com decorações vegetais, sobre isso as quais se assentam as bases dos putti portadores de medalhão. Descubra Qual Estilo Combina Contigo! em pendúncios reais. Ludovico III Gonzaga (a direita) com o seu secretário Marsilio Andreasi, Raimondo Lupi di Soragna ou o seu irmão Alessandro A cena da corte tem uma dedicação particularmente original, para se adaptar à forma da sala.
] onde Mantegna se limitou a desenhar uma cortina fechada. No segundo sector, a cortina está aberta e mostra a corte dos Gonzagas reunida, tendo como pano de fundo uma parede alto decorado com medalhões de mármore, além do qual se vê uma pequena árvore que cobre a luneta. O terceiro sector tem a cortina fechada, no entanto uma série de personagens passa-lhe em frente e pela frente do pilar, segundo um expediente que confunde a divisa entre o mundo real e o mundo pintado, agora usado por Donatello. ] A pose do marquês é a única que quebra o estatismo do grupo, atraindo inevitavelmente a atenção do espectador.
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